Berlin
Germania
07 09 24 Livre
Gilbers Harald, Germania, 2015, 10-18
Un polar inspiré de journaux tenus par des habitant·e·s de Berlin pendant le printemps 1944.
Site de l'éditeur
Tout était rationné dans le pays, mais les exemplaires de Mein Kampf abondaient. On pouvait se procurer le sinistre traité politique par dizaines.
p. 51
Un polar inspiré de journaux tenus par des habitant·e·s de Berlin pendant le printemps 1944.
Les habitants du quartier s'étaient rassemblés devant l'église. Dans quelques instants débuterait l'office des laudes. Vogler perçut les regards en coin qu'on lui jetait. Des passants firent le salut hitlérien en le voyant. Il avait le sentiment qu'un fossé le séparait de ces gens. Après toutes les horreurs qu'il avait vues, il ne se sentait plus à sa place au milieu de ce semblant de normalité. L'image idyllique de sa patrie qu'il avait cultivée au fond de son esprit pendant ces années de guerre à l'étranger ne correspondait pas à la réalité. Ses compatriotes n'étaient pas aussi héroïques qu'il avait voulu le croire. Il ne voyait ici que des créatures ignares qui ne se préoccupaient que de leur misérable vie. Avait-il vraiment combattu pour eux ? Pour ces vieillards aux joues creusées, pour ces femmes aux hanches trop maigres qui flottaient dans leurs jupes trop larges ? Un malaise l'envahit. Qu'est-ce qui distinguait au juste la fière race germanique des pauvres hères qu'il avait vus en Pologne et en Russie ? On lui avait injecté une trop grosse dose de réalité ces derniers mois. Il savait qu'il ne supporterait pas longtemps de rester ici.
p. 101
Site de l'éditeur
Stern 111
15 01 23 Livre
Seiler Lutz, Stern 111. Verdier, 2022.
Stern 111, paru 30 ans après la Chute du Mur, traduit parfaitement l'instabilité induite par die Wende. Lutz Seiler, en documentant avec précision l'environnement de l'Oranienburger Strasse 20 à la fin des années 1980, montre le passage de la grisaille à la lumière du quartier Mitte–Prenzlauer Berg devenu emblématique de Berlin.
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Certains événements dont nous sommes témoins infléchissent le cours de l'histoire ; leur véritable impact ne se révèle pourtant que longtemps après leur survenue.Ce qui intéressait Carl, c'était la réussite du prochain vers, c'était ce vers et sa sonorité, non le naufrage du pays sous ses fenêtres. Si le poème était un échec, la vie était un échec.
p. 291
Stern 111, paru 30 ans après la Chute du Mur, traduit parfaitement l'instabilité induite par die Wende. Lutz Seiler, en documentant avec précision l'environnement de l'Oranienburger Strasse 20 à la fin des années 1980, montre le passage de la grisaille à la lumière du quartier Mitte–Prenzlauer Berg devenu emblématique de Berlin.
Il regardait fixement la chaussée. À droite et à gauche, les collines de la Thuringe. Les parents quittaient la maison familiale - en cet instant, une telle phrase était aussi triste qu'étrange. Autrefois, pensa Carl, partir était réservé aux enfants. C'était eux qui partaient découvrir le monde, pas les parents. Après quoi, les parents se faisaient du souci pour leurs enfants, et ainsi de suite.
p. 31
Lire plus…Humboldt Forum
06 11 22 Musée
Humboldt Forum
L'architecture de la façade orientale du Château (reconstitué) de Berlin tranche par une esthétique plus proche de celle de l'éphémère Palais de la République que de l'édifice édifié dès le XVI s. Dédié aux arts extra-européens le musée expose les collections vues autrefois à Dahlem.
Récemment ouvert, l'institution peut encore améliorer la présentation de ses expositions clairsemées au milieu des collections. Elle gagnerait aussi à affirmer son identité plutôt que la diluer dans le consensuel. Lire plus…
L'architecture de la façade orientale du Château (reconstitué) de Berlin tranche par une esthétique plus proche de celle de l'éphémère Palais de la République que de l'édifice édifié dès le XVI s. Dédié aux arts extra-européens le musée expose les collections vues autrefois à Dahlem.
Récemment ouvert, l'institution peut encore améliorer la présentation de ses expositions clairsemées au milieu des collections. Elle gagnerait aussi à affirmer son identité plutôt que la diluer dans le consensuel. Lire plus…
Topographie des Terrors
03 11 22 Exposition
Topographie de la Terreur – Gestapo, SS et Office central de la sécurité du Reich, Wilhelm- und Prinz-Albrecht-Straße
Sur le terre-plein adjacent au Gropius-Bau, l'ancien Musée des Arts décoratifs de Berlin, s'élevaient les bâtiments au cœur du système répressif du Troisième Reich : la Gestapo, le service de sécurité de la SS et l'Office central de la sûreté du Reich. Longée par le Mur, la surface servait de piste d'apprentissage pour les élèves conducteurs avant d'être investie dans les années 1980 comme lieu de mémoire. Le centre de documentation a été inauguré en 2010.
Une exposition permanente en extérieur rappelle le contexte historique et illustre par de nombreux exemples l'oppression qui résultait de la politique fasciste. Le paroxysme de la violence dans les territoires occupés, particulièrement en Europe orientale, montre un système sans limites. En abordant la dénazification les concepteurs n'absolvent pas les individus de leurs propres responsabilités dans le système mis en place.
La bonne fréquentation du site, par un public plutôt jeune, montre une maturité de la société allemande et paraît servir de digues aux excès d'autoritarisme.
Présentation de l'exposition et compléments (de)
Sur le terre-plein adjacent au Gropius-Bau, l'ancien Musée des Arts décoratifs de Berlin, s'élevaient les bâtiments au cœur du système répressif du Troisième Reich : la Gestapo, le service de sécurité de la SS et l'Office central de la sûreté du Reich. Longée par le Mur, la surface servait de piste d'apprentissage pour les élèves conducteurs avant d'être investie dans les années 1980 comme lieu de mémoire. Le centre de documentation a été inauguré en 2010.
Une exposition permanente en extérieur rappelle le contexte historique et illustre par de nombreux exemples l'oppression qui résultait de la politique fasciste. Le paroxysme de la violence dans les territoires occupés, particulièrement en Europe orientale, montre un système sans limites. En abordant la dénazification les concepteurs n'absolvent pas les individus de leurs propres responsabilités dans le système mis en place.
La bonne fréquentation du site, par un public plutôt jeune, montre une maturité de la société allemande et paraît servir de digues aux excès d'autoritarisme.
Présentation de l'exposition et compléments (de)
Kunst der Gesellschaft
04 11 22 Exposition
Neue Nationalgalerie
Die Kunst der Gesellschaft – 1900–1945. Sammlung der Nationalgalerie
L'audacieuse architecture de Ludwig Mies van der Rohe (1968) revisitée par David Chipperfield (1921) donne à l'édifice une allure de grande légèreté : le toit métallique semble reposé sur le vide. L'espace d'exposition en sous-sol répercute ce même décloisonnement qui invite à construire son propre sens de visite. Cette organisation est probablement très exigeante pour les curateurs qui doivent renoncer aux visites didactiques et linéaires.
La présentation de la collection relative à la période 1900–1945 mentionne évidemment les courants dominants de l'art allemande de cette époque, mais traite davantage les thématiques liées à ces formes expressives : la Grande ville, les courants réformistes, la propagande politique et les guerres.
Les cartels abordent explicitement le changement de perspective sur les œuvres en attirant l'attention du visiteur sur des scènes qui seraient considérées aujourd'hui comme pédophiles ou incestueuses, racistes ou discriminatoires. Ils explicitent aussi l'engagement politique des créateurs, en particulier s'agissant du national-socialisme, qui dépasse la question de l'art dégénéré (certains peintres ont eu le privilège de cumuler le statut d'artiste consacré et celui de dégénéré).
Site du musée
Die Kunst der Gesellschaft – 1900–1945. Sammlung der Nationalgalerie
L'audacieuse architecture de Ludwig Mies van der Rohe (1968) revisitée par David Chipperfield (1921) donne à l'édifice une allure de grande légèreté : le toit métallique semble reposé sur le vide. L'espace d'exposition en sous-sol répercute ce même décloisonnement qui invite à construire son propre sens de visite. Cette organisation est probablement très exigeante pour les curateurs qui doivent renoncer aux visites didactiques et linéaires.
La présentation de la collection relative à la période 1900–1945 mentionne évidemment les courants dominants de l'art allemande de cette époque, mais traite davantage les thématiques liées à ces formes expressives : la Grande ville, les courants réformistes, la propagande politique et les guerres.
Les cartels abordent explicitement le changement de perspective sur les œuvres en attirant l'attention du visiteur sur des scènes qui seraient considérées aujourd'hui comme pédophiles ou incestueuses, racistes ou discriminatoires. Ils explicitent aussi l'engagement politique des créateurs, en particulier s'agissant du national-socialisme, qui dépasse la question de l'art dégénéré (certains peintres ont eu le privilège de cumuler le statut d'artiste consacré et celui de dégénéré).
Site du musée
Staatsbürgerschaften
02 11 22 Exposition
Deutsche Historische Museum
Fermé pour rénovation, l'institution berlinoise conserve son espace d'expositions dans l'aile Pei.
L'appartenance nationale est, dans l'histoire, une notion récente liée à la Révolution française. Si les droits et devoirs liés à la nationalité sont semblables dans les trois pays considérés – Allemagne, France et Pologne – des différences notables, liées au passé de ces trois nations, existent. Les concepteurs soulignent ce qu'elles révèlent de l'attachement des citoyen·nes à l'État. Parallèlement, les modifications des frontières consécutifs aux conflits de la première moitié du XXe s. ont entraîné déplacements de populations et/ou changement de nationalité; ces modifications indiquent alors la nature du “contrat” d'un gouvernement avec ses nationaux.
Le droit de la nationalité – et les usages politiques qu'il permet – est aussi révélateur du développement de l'intégration dans une société.
Cette mise en perspective de l'évolution historique de trois modèles européens permet de relativiser une homogénéisation par la citoyenneté européenne. Elle montre même des différences fondamentales dans la manière de percevoir le lien entre État et citoyen·nes.
Site du musée
Quelques interviews en ligne
Fermé pour rénovation, l'institution berlinoise conserve son espace d'expositions dans l'aile Pei.
L'appartenance nationale est, dans l'histoire, une notion récente liée à la Révolution française. Si les droits et devoirs liés à la nationalité sont semblables dans les trois pays considérés – Allemagne, France et Pologne – des différences notables, liées au passé de ces trois nations, existent. Les concepteurs soulignent ce qu'elles révèlent de l'attachement des citoyen·nes à l'État. Parallèlement, les modifications des frontières consécutifs aux conflits de la première moitié du XXe s. ont entraîné déplacements de populations et/ou changement de nationalité; ces modifications indiquent alors la nature du “contrat” d'un gouvernement avec ses nationaux.
Le droit de la nationalité – et les usages politiques qu'il permet – est aussi révélateur du développement de l'intégration dans une société.
Cette mise en perspective de l'évolution historique de trois modèles européens permet de relativiser une homogénéisation par la citoyenneté européenne. Elle montre même des différences fondamentales dans la manière de percevoir le lien entre État et citoyen·nes.
Site du musée
Quelques interviews en ligne
Klar Text
05 11 22 Exposition
Bode Museum, Berlin
Inauguré en 1904, le Kaiser-Friedrich Museum en hommage à l'empereur Frédéric III, renommé en 1956, par les autorités de la DDR, du nom de son premier conservateur, Wilhelm von Bode, le musée et ses collections sont significatifs du projet politique lié à la culture.
L'exposition Klar Text a pour ambition de rendre explicites ces enjeux. Lire plus…
Inauguré en 1904, le Kaiser-Friedrich Museum en hommage à l'empereur Frédéric III, renommé en 1956, par les autorités de la DDR, du nom de son premier conservateur, Wilhelm von Bode, le musée et ses collections sont significatifs du projet politique lié à la culture.
L'exposition Klar Text a pour ambition de rendre explicites ces enjeux. Lire plus…
Korngold
03 11 22 Concert
Berliner Philharmoniker Kirill Petrenko Dirigent
Noah Bendix-Balgley Violine
Andrew Norman : Unstuck
Wolfgang Amadeus Mozart : Konzert für Violine und Orchester Nr. 1 si bémol majeur KV 207 – Noah Bendix-Balgley Violine
Erich Wolfgang Korngold : symphonie en fa dièse majeur op. 40
Au programme
Critique du Tagesspiegel
Noah Bendix-Balgley Violine
Andrew Norman : Unstuck
Wolfgang Amadeus Mozart : Konzert für Violine und Orchester Nr. 1 si bémol majeur KV 207 – Noah Bendix-Balgley Violine
Erich Wolfgang Korngold : symphonie en fa dièse majeur op. 40
Au programme
Critique du Tagesspiegel
Tosca
04 11 22 Opéra
Staatsoper Berlin Unter den Linden
Melodramma en trois actes (1900) de Giacomo Puccini
La projection sur grand écran d'illustrations façon bande dessinée est exaspérante !
Tout étant explicité par ces images, les chanteurs évoluent mollement dans le décor romain décrit par Puccini.
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Melodramma en trois actes (1900) de Giacomo Puccini
La projection sur grand écran d'illustrations façon bande dessinée est exaspérante !
Tout étant explicité par ces images, les chanteurs évoluent mollement dans le décor romain décrit par Puccini.
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Johannisnacht
22 01 21 Livre
Timm Uwe, Johannisnacht. dtv (1996).
Le narrateur. écrivain de Münich, en manque d'inspiration n'arrive pas à initier son prochain roman. Il accepte de produire un texte sur la pomme de terre. Ce curieux mandat le mène sur les traces de chercheurs de Berlin qui ont investigué notamment sur les qualités gustatives de ces tubercules.
«Eine turbulente Berlin-Komödie» qui permet à l'auteur hambourgeois un texte plein d'ironie. Timm s'y moquant à la fois de la crédulité du Munichois et des clivages entre Ossis et Wessis qui subsistent dans la capitale fédérale. En exagérant les caractères des protagonistes, il peut se permettre de cibler les excès de la réunification de l'Allemagne.
En trouvant le sens des ultimes paroles de son oncle, un amateur de pomme de terre, le narrateur tient la trame de son prochain roman, déjanté, celui que nous terminons.
Le site de l'éditeur – dtv
Wie kommen Sie darauf?
Na ja, die Frisur.
Hab ich mir heute schneiden lassen. Ich wollte was über die Kartoffel recherchieren, habe inzwischen viele merkwürdige Geschichten erlebt. Man fängt mit der Kartoffel an und landet ganz woanders und ist dabei selbst auch ein anderer geworden, sieht man ja am Kopf.
Er lachte. Gute Geschichten sind wie Labyrinthe.p. 197
Karl-Marx-Allee Berlin
Le narrateur. écrivain de Münich, en manque d'inspiration n'arrive pas à initier son prochain roman. Il accepte de produire un texte sur la pomme de terre. Ce curieux mandat le mène sur les traces de chercheurs de Berlin qui ont investigué notamment sur les qualités gustatives de ces tubercules.
«Eine turbulente Berlin-Komödie» qui permet à l'auteur hambourgeois un texte plein d'ironie. Timm s'y moquant à la fois de la crédulité du Munichois et des clivages entre Ossis et Wessis qui subsistent dans la capitale fédérale. En exagérant les caractères des protagonistes, il peut se permettre de cibler les excès de la réunification de l'Allemagne.
L'auteur situe l'action à la Saint-Jean 1995 alors que la foule se presse pour contempler le Reichstag emballé par Christo et Jeanne-Claude, une œuvre qui contraste avec les descriptifs terre-à-terre des caractéristiques agronomiques des patates. À la recherche de la «Roter Baum», le narrateur fait des rencontres hasardeuses qui mettent en valeur l'attraction qu'exerce Berlin et les personnages hétéroclites qu'on y rencontre.Und da dachte ich, ich müsse in [Berlin] zurückkommen, aus der ich vor zwanzig Jahren weggegangen war, ich müsse dieses Requiem schreiben, das auch eines über diese Stadt sein sollte.
p. 194
En trouvant le sens des ultimes paroles de son oncle, un amateur de pomme de terre, le narrateur tient la trame de son prochain roman, déjanté, celui que nous terminons.
Le site de l'éditeur – dtv
Aus den Fugen, en point d'orgue…
09 10 20 Livre
Sulzer Alain Claude, Une mesure de trop , Actes Sud, Babel 2013.
Point d'orgue, c'est le titre français que l'auteur aurait aimé pour son roman. Le nom étant déjà utilisé, c'est paradoxalement un intitulé suggérant un ajout qu'il a choisi alors que l'acmé du livre est l'interruption soudaine du récital de Marek Olsberg : Une mesure de trop.
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Point d'orgue, c'est le titre français que l'auteur aurait aimé pour son roman. Le nom étant déjà utilisé, c'est paradoxalement un intitulé suggérant un ajout qu'il a choisi alors que l'acmé du livre est l'interruption soudaine du récital de Marek Olsberg : Une mesure de trop.
Lire plus…Maurice à la poule
24 12 18 Livre
Maurice à la poule, Matthias Zschokke, 2009, Zoé
Là d'où il vient, les garçons s'appellent Maurice. C'est lié au conservatisme qu'inspirent les tableaux d'un peintre du lieu, célèbre dans la seconde partie du XIXe s.
La légende voudrait qu'il obtint que le train de Paris à Bene s'arrête dans son village pour qu'il put atteindre, selon son humeur, une capitale ou l'autre. Lire plus…
Là d'où il vient, les garçons s'appellent Maurice. C'est lié au conservatisme qu'inspirent les tableaux d'un peintre du lieu, célèbre dans la seconde partie du XIXe s.
La légende voudrait qu'il obtint que le train de Paris à Bene s'arrête dans son village pour qu'il put atteindre, selon son humeur, une capitale ou l'autre. Lire plus…
Ernst Ludwig Kirchner – Hieroglyphen
18 10 16 Exposition
L’exposition des 17 oeuvres de Kirchner appartenant à la Nationalgalerie permet d’apprécier l’évolution picturale de cet artiste lié à l’expressionnisme de die Brücke.
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Lire plus…Surreale Sachlichkeit
18 10 16 Exposition
L’exposition se tient dans le cadre de la Collection Scharf Gerstenberg, face au Palais de Charlottenburg, qui abrite une collection d’oeuvres du surréalisme. Le titre est un clin d’oeil à ce mouvement qui se développe essentiellement en France en même temps que la « Neue Sachlichkeit » (la nouvelle objectivité) prend son essor en Allemagne. Elle cherche à représenter la réalité sociale. À côté de prouesses techniques sous formes épurée, elle représente aussi les impacts psychologiques de la société moderne. L’expression souvent cynique des personnages renvoie aux descriptions des écrivains contemporains (> Berlin 1930).
George Grosz, Grauer Tag 1921 – SMB
site de la collection Scharf-GerstenbergImmer bunter
16 10 16 Exposition
Aucune de mes visites à Berlin sans passer par l’Ancien arsenal érigé par Frédéric 1er de Prusse ! Il abrite le Deutsches Historisches Museum dont la programmation détermine même la fréquence de nos petites pauses à Berlin.
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Lire plus…Deutscher Kolonialismus
16 10 16 Exposition
Les influences du colonialisme sur la société allemande contemporaine sont moindres que dans d'autres pays européens, l'aventure coloniale ayant pris fin avec le Traité de Versailles en 1919. Peut-être en raison des circonstances historiques qui ont mené à l'abandon de ces territoires, le public a une faible conscience du contexte colonial et de son implication sur les pays colonisés. En particulier en Namibie, où la banalisation de la violence conduisit au massacre des Héréros, un génocide.
Le colonialisme allemand prit son essor en 1871, à la fondation d'un Empire allemand qui se devait de concurrencer les puissances européennes qu'étaient la France et la Grande-Bretagne. En plus du pouvoir symbolique, cette politique devait donner des avantages économiques à l'Allemagne. L'exposition montre la diversité des intérêts des acteurs (missionnaires, marchands, soldats et colons) et partant la nature de leurs relations avec les colonisés.
Une large place est donnée aux mécanismes qui ont conduit au massacre des Héréros et des Namas. Des aspects plus légers sont abordés comme les conséquences sur l'écosystème de la chasse et de la capture d'oiseaux dans le but de satisfaire les modistes.
site de l'exposition
blog de Pierre Hazan : L’Allemagne s’apprête à s’excuser pour le génocide en Namibie (7 janvier 2017)
Le colonialisme allemand prit son essor en 1871, à la fondation d'un Empire allemand qui se devait de concurrencer les puissances européennes qu'étaient la France et la Grande-Bretagne. En plus du pouvoir symbolique, cette politique devait donner des avantages économiques à l'Allemagne. L'exposition montre la diversité des intérêts des acteurs (missionnaires, marchands, soldats et colons) et partant la nature de leurs relations avec les colonisés.
Une large place est donnée aux mécanismes qui ont conduit au massacre des Héréros et des Namas. Des aspects plus légers sont abordés comme les conséquences sur l'écosystème de la chasse et de la capture d'oiseaux dans le but de satisfaire les modistes.
site de l'exposition
blog de Pierre Hazan : L’Allemagne s’apprête à s’excuser pour le génocide en Namibie (7 janvier 2017)
Fidelio
16 10 16 Opéra
Excellente découverte de l'opéra de Beethoven… malgré l'absence de surtitre !
La mise en scène astucieuse de Harry Kupfer souligne que cet opéra est une allégorie de la liberté. Dès l'ouverture, sur fond d'un piano surmonté du buste du compositeur, l'accent est donné. La représentation se poursuit dans le décor d'une salle de concert, celle du Musikverein de Vienne. L'essentiel de l'opéra se passe ensuite dans une cour de la prison, celle où Florestan vit en captivité.
Pour le final, nous nous retrouvons dans l'ambiance de la salle de concert et de l'oratorio. Le choeur se tient face à nous, partition en mains : la musique qui rappelle l'Hymne à la joie transcende l'action.
Bestrafet sei der Bösewicht, der Unschuld unterdrückt ! Gerechtigkeit hält zum Gericht der Rache Schwert gezückt.
Que le méchant soit puni qui opprime l'innocence ! La justice au jugement tire l'épée de la vengeance. Lire plus…
La mise en scène astucieuse de Harry Kupfer souligne que cet opéra est une allégorie de la liberté. Dès l'ouverture, sur fond d'un piano surmonté du buste du compositeur, l'accent est donné. La représentation se poursuit dans le décor d'une salle de concert, celle du Musikverein de Vienne. L'essentiel de l'opéra se passe ensuite dans une cour de la prison, celle où Florestan vit en captivité.
Pour le final, nous nous retrouvons dans l'ambiance de la salle de concert et de l'oratorio. Le choeur se tient face à nous, partition en mains : la musique qui rappelle l'Hymne à la joie transcende l'action.
Bestrafet sei der Bösewicht, der Unschuld unterdrückt ! Gerechtigkeit hält zum Gericht der Rache Schwert gezückt.
Que le méchant soit puni qui opprime l'innocence ! La justice au jugement tire l'épée de la vengeance. Lire plus…
Orfeo ed Euridice
15 10 16 Opéra
Opéra de Christoph Willibald Gluck (1762) avec Max Emanuel Cencic dans le rôle-titre masculin.
Mise en scène en noir et blanc pour le premier acte dominé par la déploration d'Orphée. Prêt à mettre fin à ses jours, il apprend qu'il pourrait convaincre l'Enfer de lui rendre son Eurydice.
Couleur acidulée, costumes contemporains, pour la seconde partie dans laquelle Orphée retrouve son Eurydice. L'installation qui figure une chambre contemporaine sur le plateau est un décor astucieux pour laisser Eurydice reprocher à Orphée sa supposée indifférence. Lire plus…
Mise en scène en noir et blanc pour le premier acte dominé par la déploration d'Orphée. Prêt à mettre fin à ses jours, il apprend qu'il pourrait convaincre l'Enfer de lui rendre son Eurydice.
Couleur acidulée, costumes contemporains, pour la seconde partie dans laquelle Orphée retrouve son Eurydice. L'installation qui figure une chambre contemporaine sur le plateau est un décor astucieux pour laisser Eurydice reprocher à Orphée sa supposée indifférence. Lire plus…
Artistes pour la Liberté
11 08 16 Exposition
Artistes pour la Liberté – Le Mur de Berlin
Fondation Pierre Arnaud, Lens
48 oeuvres de la collection de Michael Guttman faites sur des fragments (env. 1.0 m sur 1.2 m) du célèbre mur montrent une variété d’interprétation sur un thème et à une époque bien déterminée. Si la dernière pièce exposées suggère que la nature reprend ses droits sur les réalisations humaines, la brochure d’accompagnement indique que le nombre de barrières construites augmente à une vitesse vertigineuse !
Fondation Pierre Arnaud, Lens
48 oeuvres de la collection de Michael Guttman faites sur des fragments (env. 1.0 m sur 1.2 m) du célèbre mur montrent une variété d’interprétation sur un thème et à une époque bien déterminée. Si la dernière pièce exposées suggère que la nature reprend ses droits sur les réalisations humaines, la brochure d’accompagnement indique que le nombre de barrières construites augmente à une vitesse vertigineuse !