Opéra
Mitridate
02 03 25 Opéra
Opera seria en trois actes de Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)
Livret de Vittorio Amedeo Cigna-Santi
Opéra de Lausanne
Minimalisme du décor, lenteur de l'action, priorité à la musique et aux belles voix.
Andréanne Quartier-la-Tente pour RTS-culture
Julian Sykes pour Le Temps
Site de l'opéra
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Livret de Vittorio Amedeo Cigna-Santi
Opéra de Lausanne
Minimalisme du décor, lenteur de l'action, priorité à la musique et aux belles voix.
Andréanne Quartier-la-Tente pour RTS-culture
Julian Sykes pour Le Temps
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29 01 25 Opéra
Spectacle lyrique avec marionnettes
d'après "Orphée et Eurydice" de Christoph Willibald Gluck
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d'après "Orphée et Eurydice" de Christoph Willibald Gluck
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Songe d'une nuit d'été
27 12 24 Opéra
Le songe d'une nuit d'été
Opéra en trois actes, livret de Benjamin Britten et Peter Pears d'après Shakespeare
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Opéra en trois actes, livret de Benjamin Britten et Peter Pears d'après Shakespeare
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Guillaume Tell
06 10 24 Opéra
Opéra en quatre actes de Gioachino Rossini (1792-1868)
Livret de Victor-Joseph Étienne de Jouy et Hippolyte-Louis-Florent Bis
Site de l'opéra
Julian Sykes pour Le Temps
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Livret de Victor-Joseph Étienne de Jouy et Hippolyte-Louis-Florent Bis
Site de l'opéra
Julian Sykes pour Le Temps
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Nabucco
07 06 24 Opéra
Opéra en quatre actes de Giuseppe Verdi (1813-1901), tiré de Nabuchodonosor (1836), drame d'Auguste Anicet-Bourgeois et de Francis Cornu
Site de l'opéra
Andréanne Quartier-la-Tente pour RTS culture
Charles Sigel pour ForumOpéra
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Site de l'opéra
Andréanne Quartier-la-Tente pour RTS culture
Charles Sigel pour ForumOpéra
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Cendrillon
19 04 24 Opéra
Conte de fées en quatre actes et six tableaux de Jules Massenet
Livret d'Henri Cain (d'après Charles Perrault)
Opéra de Lausanne
Andréanne Quartier-la-Tente pour RTS Culture
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Livret d'Henri Cain (d'après Charles Perrault)
Opéra de Lausanne
Andréanne Quartier-la-Tente pour RTS Culture
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La flûte enchantée
22 03 24 Opéra
Die Zauberflöte
Opéra allemand de Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)
Livret d'Emanuel Schikaneder
Opéra de Lausanne
Site de l'opéra
Andréanne Quartier-la-Tente pour RTS Culture
Julian Sykes pour Le Temps
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Opéra allemand de Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)
Livret d'Emanuel Schikaneder
Opéra de Lausanne
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Andréanne Quartier-la-Tente pour RTS Culture
Julian Sykes pour Le Temps
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Così fan tutte
28 01 24 Opéra
Dramma giocoso en deux actes de Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) sur un livret de Lorenzo Da Ponte
Opéra de Lausanne
Site de l'opéra
Andréanne Quartier-la-Tente pour RTS culture
Que faire de “Così fan tutte” ?
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Opéra de Lausanne
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Andréanne Quartier-la-Tente pour RTS culture
Que faire de “Così fan tutte” ?
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Orphée aux enfers
27 12 23 Opéra
Orphée aux enfers, Opéra-féerie en quatre actes et douze tableaux de Jacques Offenbach
Opéra de Lausanne
Site de l'opéra
Melissa Härtel pour RTS culture
Julian Sykes pou Le Temps
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Opéra de Lausanne
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Melissa Härtel pour RTS culture
Julian Sykes pou Le Temps
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Norma
07 06 23 Opéra
Tragédie lyrique en deux actes de Vincenzo Bellini (1801-1835)
Opéra de Lausanne
Site de l'opéra
Anne Gillot pour RTS culture
Julian Sykes pour Le Temps
Charles Sigel pour Forum Opéra
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Opéra de Lausanne
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Anne Gillot pour RTS culture
Julian Sykes pour Le Temps
Charles Sigel pour Forum Opéra
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Il ritorno d’Ulisse in patria
14 04 23 Opéra
Pinocchio
02 04 23 Opéra
Pinocchio, opéra-féerie de Gloria Bruni (*1955)
Site de l'opéra
Juliette De Banes Gardonne pour Le Temps
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Juliette De Banes Gardonne pour Le Temps
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Le domino noir
18 03 23 Opéra
Opéra-comique en trois actes de Daniel-François-Esprit Auber (1782-1871)
Livret d’Eugène Scribe
Un air de Cendrillon… Lire plus…
Livret d’Eugène Scribe
Un air de Cendrillon… Lire plus…
Davel
29 01 23 Opéra
Opéra en deux actes de Christian Favre (1955 –)
Livret de René Zahnd, commande de l'Opéra de Lausanne
Concrétisant le souhait d'Eric Vigié, directeur de l'opéra de Lausanne depuis 2004, cette création met en scène une figure locale qui se révolte contre l'oppression de l'Ancien Régime.
L'individualisme de l'instigateur, un militaire qui avait fait ses preuves au service de Leurs Excellences de Berne, et ses réelles motivations, que ses détracteurs ont facilement décrites comme mystiques, ont contribué à l'échec de la révolte. Les griefs de Jean Daniel Abraham Davel contre l'occupant bernois étaient fondés ; son audace ne fut pourtant reconnue que bien plus tard, plus de 120 ans après les faits.
Le librettiste s'interrogeant sur la dimension plus universelle de cet épisode d'histoire régionale estime que le projet de Davel n'était pas uniquement de libérer le Pays de Vaud, mais d'y permettre le développement d'une société plus juste.
Regis Mengus en Davel offre une belle prestation dans un décor sobre mis en valeur par un magnifique jeu de lumière. Voulu ou pas, le texte manque de fluidité ; cette approche désuète contraste avec les anachronismes assumés de la mise en scène.
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Livret de René Zahnd, commande de l'Opéra de Lausanne
Concrétisant le souhait d'Eric Vigié, directeur de l'opéra de Lausanne depuis 2004, cette création met en scène une figure locale qui se révolte contre l'oppression de l'Ancien Régime.
L'individualisme de l'instigateur, un militaire qui avait fait ses preuves au service de Leurs Excellences de Berne, et ses réelles motivations, que ses détracteurs ont facilement décrites comme mystiques, ont contribué à l'échec de la révolte. Les griefs de Jean Daniel Abraham Davel contre l'occupant bernois étaient fondés ; son audace ne fut pourtant reconnue que bien plus tard, plus de 120 ans après les faits.
Le librettiste s'interrogeant sur la dimension plus universelle de cet épisode d'histoire régionale estime que le projet de Davel n'était pas uniquement de libérer le Pays de Vaud, mais d'y permettre le développement d'une société plus juste.
Regis Mengus en Davel offre une belle prestation dans un décor sobre mis en valeur par un magnifique jeu de lumière. Voulu ou pas, le texte manque de fluidité ; cette approche désuète contraste avec les anachronismes assumés de la mise en scène.
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Fair Lady
27 12 22 Opéra
Musical en deux actes de Frederick Loewe (1901-1988) d'après la pièce "Pygmalion" de George Bernard Shaw
Opéra de Lausanne
Andréanne Quartier-la-Tente pour RTS-culture
Reprise du spectacle de 2015
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Opéra de Lausanne
Andréanne Quartier-la-Tente pour RTS-culture
Reprise du spectacle de 2015
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Tosca
04 11 22 Opéra
Staatsoper Berlin Unter den Linden
Melodramma en trois actes (1900) de Giacomo Puccini
La projection sur grand écran d'illustrations façon bande dessinée est exaspérante !
Tout étant explicité par ces images, les chanteurs évoluent mollement dans le décor romain décrit par Puccini.
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Melodramma en trois actes (1900) de Giacomo Puccini
La projection sur grand écran d'illustrations façon bande dessinée est exaspérante !
Tout étant explicité par ces images, les chanteurs évoluent mollement dans le décor romain décrit par Puccini.
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L'elixir d'amour
02 10 22 Opéra
Opéra de Lausanne
L’Elisir d'amore
Melodramma giocoso en deux actes de Gaetano Donizetti (1797-1848)
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L’Elisir d'amore
Melodramma giocoso en deux actes de Gaetano Donizetti (1797-1848)
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Une flûte enchantée
20 09 22 Opéra
Ouverture-Opéra à Chandoline
En clin d'œil à l'histoire familiale, l'utilisation des halles désaffectées de Grande Dixence comme scène d'opéra est la réponse de la bergère au chef des lieux. L'architecture de Daniele Buzzi, avec ces volées d'escaliers conduisant à la salle de commande offre à Olivia Seigne un bel espace à exploiter.
Soucieux de promouvoir de jeunes artistes, Ouverure Opera a choisi un orchestre de 15 solistes plutôt qu'un groupe constitué. C'est pourquoi Nicolas Bolens a réorchestré l'œuvre. Cette mission d'Ouverture est effective : un public jeune provenant des deux rives de la Raspille qui préfère les saucisses aux petits fours. Lire plus…
En clin d'œil à l'histoire familiale, l'utilisation des halles désaffectées de Grande Dixence comme scène d'opéra est la réponse de la bergère au chef des lieux. L'architecture de Daniele Buzzi, avec ces volées d'escaliers conduisant à la salle de commande offre à Olivia Seigne un bel espace à exploiter. Bien que bâtiment utilitaire d'une architecture tout à fait moderne, où chaque chose est logée conformément à des exigences précises, où aucune concession n'est faite à la fantaisie, l'usine de Chandoline ne détonne cependant pas dans le cadre très spécial dans lequel elle se trouve placée. Tout au contraire, avec ses formes vigoureuses et élégantes, ses murs aux teintes claires et lumineuses soulignées d'un soubassement foncé, elle cadre bien avec le paysage environnant surmontées de montagnes élancées et généreusement ensoleillées.
R. A. Schmidt, M. Lorétan, L'usine de Chandoline, EOS 1944
cité dans Di Loreto, Daniele Buzzi et l'usine hydroélectrique de Chandoline, Sion 2021
Soucieux de promouvoir de jeunes artistes, Ouverure Opera a choisi un orchestre de 15 solistes plutôt qu'un groupe constitué. C'est pourquoi Nicolas Bolens a réorchestré l'œuvre. Cette mission d'Ouverture est effective : un public jeune provenant des deux rives de la Raspille qui préfère les saucisses aux petits fours. Lire plus…
Werther
18 05 22 Opéra
Werther
Jules Massenet (1842-1912)
Drame lyrique en quatre actes et cinq tableaux
Livret d’après le roman épistolaire Les Souffrances du jeune Werther de Goethe
La mise en scène austère met, par contraste, la puissance romantique de l'opéra de Massenet. Les somptueux costumes amplifient un rendu musical de haut niveau.
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Jules Massenet (1842-1912)
Drame lyrique en quatre actes et cinq tableaux
Livret d’après le roman épistolaire Les Souffrances du jeune Werther de Goethe
La mise en scène austère met, par contraste, la puissance romantique de l'opéra de Massenet. Les somptueux costumes amplifient un rendu musical de haut niveau.
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Eugène Onéguine
08 04 22 Opéra
Eugène Onéguine
Drame lyrique en trois actes et sept tableaux de Piotr Ilitch Tchaïkovski (1840-1893)
Livret inspiré du roman d'Alexandre Pouchkine
Elaboré alors que l'Empire russe est en déliquescence, l'opéra de Tchaïkovski met en scène l'écart entre les promesses et leur réalisation. L'utilisation d'images liées à l'avènement de la Révolution (Armée rouge, statuaire soviétique) montre le nécessité de rompre avec les injustices du passé. Une réalité qui reste très actuelle quand un pouvoir est tenté de les nier. On ne saurait reprocher au metteur en scène son esthétique alors que le déclenchement d'une guerre ouverte en Ukraine a surpris le monde entier. Lire plus…
Drame lyrique en trois actes et sept tableaux de Piotr Ilitch Tchaïkovski (1840-1893)
Livret inspiré du roman d'Alexandre Pouchkine
Car, en matière de duels,
Je tiens au respect des formes
Et n'admets qu'on abatte un homme
Que selon les règles de l'art
Et des plus strictes traditions,
Transmises par nos aïeux !Acte II, scène 18
Elaboré alors que l'Empire russe est en déliquescence, l'opéra de Tchaïkovski met en scène l'écart entre les promesses et leur réalisation. L'utilisation d'images liées à l'avènement de la Révolution (Armée rouge, statuaire soviétique) montre le nécessité de rompre avec les injustices du passé. Une réalité qui reste très actuelle quand un pouvoir est tenté de les nier. On ne saurait reprocher au metteur en scène son esthétique alors que le déclenchement d'une guerre ouverte en Ukraine a surpris le monde entier. Lire plus…
Alcina
11 03 22 Opéra
Alcina
Dramma per musica en trois actes de Georg Friedrich Haendel (1685-1759)
d’après Orlando furioso de Ludovico Ariosto
L'univers géométrique imaginé par Poda illustre l'extravagance d'Alcina, la magicienne qui se joue des hommes qui abordent son île. L'omniprésence de cette sphère lumineuse devient cependant lassante et empêche de profiter pleinement de la musique. Lire plus…
Dramma per musica en trois actes de Georg Friedrich Haendel (1685-1759)
d’après Orlando furioso de Ludovico Ariosto
L'univers géométrique imaginé par Poda illustre l'extravagance d'Alcina, la magicienne qui se joue des hommes qui abordent son île. L'omniprésence de cette sphère lumineuse devient cependant lassante et empêche de profiter pleinement de la musique. Lire plus…
Semiramide
04 02 22 Opéra
Opéra en version concert de Gioachino Rossini (1792-1868)
Livret de Gaetano Rossi d’après Sémiramis de Voltaire
Une vidéo en images de synthèse, même si le rappel de la Porte d'Ishtar évoque la Mésopotamie et la grandeur de Babylone, ne suffit pas à faire oublier que la réussite de tout opéra est la synthèse d'un orchestre, de voix et d'une mise en scène. Les gestes que quelques chanteur esquissent ne sont que timide dévoilement de l'intrigue… Lire plus…
Livret de Gaetano Rossi d’après Sémiramis de Voltaire
Une vidéo en images de synthèse, même si le rappel de la Porte d'Ishtar évoque la Mésopotamie et la grandeur de Babylone, ne suffit pas à faire oublier que la réussite de tout opéra est la synthèse d'un orchestre, de voix et d'une mise en scène. Les gestes que quelques chanteur esquissent ne sont que timide dévoilement de l'intrigue… Lire plus…
L'Auberge du Cheval-Blanc
27 12 21 Opéra
L’auberge du Cheval Blanc
Opérette de Ralph Benatzky, 1930
Joyeux méli-mélo dont la première a été donnée à Berlin. La mise en scène de Gilles Rico conserve cet aspect pot-pourri qui associe yodel, valses viennoises et références au music-hall berlinois. La scénographie extravagante qui rappelle les boules à neige convient à des fêtes hantées par l'oscillation du delta à l'omicron.
À chaque époque ses travers, si le texte original est jugé aujourd'hui sexiste, l'adaptation joue sur l'ambiguïté des expressions du genre.
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Opérette de Ralph Benatzky, 1930
Joyeux méli-mélo dont la première a été donnée à Berlin. La mise en scène de Gilles Rico conserve cet aspect pot-pourri qui associe yodel, valses viennoises et références au music-hall berlinois. La scénographie extravagante qui rappelle les boules à neige convient à des fêtes hantées par l'oscillation du delta à l'omicron.
À chaque époque ses travers, si le texte original est jugé aujourd'hui sexiste, l'adaptation joue sur l'ambiguïté des expressions du genre.
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Les Noces de Figaro
12 11 21 Opéra
Opera buffa en quatre actes
Livret de Lorenzo Da Ponte d’après Le mariage de Figaro de Beaumarchais
Joie de retrouver un théâtre attentif et vibrant de plaisir – costumes éblouissants dans un décor évocateur de Goya.
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Livret de Lorenzo Da Ponte d’après Le mariage de Figaro de Beaumarchais
Joie de retrouver un théâtre attentif et vibrant de plaisir – costumes éblouissants dans un décor évocateur de Goya.
Voilà comment sont les maris modernes: infidèles par principe, capricieux par humeur, et tous jaloux par orgueil.
Acte II, scène 2
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Le Petit Chaperon rouge
10 10 21 Opéra
Opéra de Lausanne
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Détournant habilement le conte, l'auteur s'adresse aux adultes qui feraient bien de craindre d'autres périls que le loup et aux enfants qui peuvent avoir peur du canidé.L’histoire que nous avons imaginée avec Stefania Pinnelli s’écarte un peu de celles des frères Grimm et de Charles Perrault. Nous ne voulions pas que le personnage du Petit chaperon rouge soit passif face au destin qu’on lui connait, c’est pourquoi nous avons inventé une autre fin: vous découvrirez ce qui s’est vraiment passé... dans le ventre du Loup!
Guy‑François Leuenberger
compositeur
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Doña Francisquita
31 01 20 Opéra
Comédie lyrique en trois actes de Amadeo Vives (1871-1932)
Livret de Federico Romero et Guillermo Fernández-Shaw d’après Lope de Vega
Cette zarzuela a été travaillée pour l'exportation, en supprimant les importantes parties parlées liées à ce style espagnol. Il en résulte un spectacle attrayant dont la troisième partie est essentiellement dansé. Les voies servent magnifiquement l'œuvre. Lire plus…
Livret de Federico Romero et Guillermo Fernández-Shaw d’après Lope de Vega
Cette zarzuela a été travaillée pour l'exportation, en supprimant les importantes parties parlées liées à ce style espagnol. Il en résulte un spectacle attrayant dont la troisième partie est essentiellement dansé. Les voies servent magnifiquement l'œuvre. Lire plus…
La Belle Hélène
23 12 19 Opéra
Opéra-bouffe en trois actes de Jacques Offenbach, 1864
Livret de Henri Meilhac et Ludovic Halévy
Comme le veut la tradition, l'Opéra de Lausanne crée à l'occasion des fêtes de fin d'année un spectacle du répertoire comique. La mise en scène avec ses perspectives faussées nous assure de la dimension parodique de la représentation.
Considérée comme un modèle de l'opérette, cette œuvre d'Offenbach, créée en 1864, utilise la distanciation historique pour se moquer de son public.
Michel Fau joue de tous les décalages entre le Second Empire et notre époque pour maintenir le comique de l'œuvre. Le choeur de l'opéra est très en verve pour répondre aux différents solistes. Julie Robard-Gendre assure le rôle complexe d'Hélène au détriment de la diction, alors que le registre de Pâris convient pleinement à son rôle de jeune premier séducteur. Lire plus…
Livret de Henri Meilhac et Ludovic Halévy
Comme le veut la tradition, l'Opéra de Lausanne crée à l'occasion des fêtes de fin d'année un spectacle du répertoire comique. La mise en scène avec ses perspectives faussées nous assure de la dimension parodique de la représentation.
Considérée comme un modèle de l'opérette, cette œuvre d'Offenbach, créée en 1864, utilise la distanciation historique pour se moquer de son public.
Michel Fau joue de tous les décalages entre le Second Empire et notre époque pour maintenir le comique de l'œuvre. Le choeur de l'opéra est très en verve pour répondre aux différents solistes. Julie Robard-Gendre assure le rôle complexe d'Hélène au détriment de la diction, alors que le registre de Pâris convient pleinement à son rôle de jeune premier séducteur. Lire plus…
Il Giustino
08 12 19 Opéra
Il Giustino, RV 717 de Antonio Vivaldi (1678-1741)
Dramma per musica en 3 actes
Avec une distribution très proche de celle du disque paru en 2018 sous le label Naïve, l'opéra en version de concert est musicalement d'excellente qualité. Les rôles initialement prévus pour des voix d'hommes sont presque entièrement attribués à des femmes. Ainsi les voix des personnages masculins et féminins sont très proches. De plus, dans le premier acte, les solistes gardant une posture assez rigide, ce manque de différenciation rend l'attention difficile. Dans les actes II et III, leurs gestes, certes mesurés –on est dans une version de concert–, éclairent les interactions.
Pour le néophyte que je suis, l'absence de dimension scénique reste frustrante…
Distribution
Giustino Delphine Galou
Arianna Emöke Barath
Anastasio Silke Gäng
Leocasta Ana Maria Labin
Vitaliano Emiliano Gonzalez Toro
Amantio Arianna Vendittelli
Andronico / Polidarte / voce di Vitaliano Alessandro Giangrande
Accademia Bizantina
Direction et clavecin Ottavio Dantone
Site de l'Opéra de Lausanne
Critique de Christophe Rizoud pour forumeopera.com
Dramma per musica en 3 actes
Avec une distribution très proche de celle du disque paru en 2018 sous le label Naïve, l'opéra en version de concert est musicalement d'excellente qualité. Les rôles initialement prévus pour des voix d'hommes sont presque entièrement attribués à des femmes. Ainsi les voix des personnages masculins et féminins sont très proches. De plus, dans le premier acte, les solistes gardant une posture assez rigide, ce manque de différenciation rend l'attention difficile. Dans les actes II et III, leurs gestes, certes mesurés –on est dans une version de concert–, éclairent les interactions.
Pour le néophyte que je suis, l'absence de dimension scénique reste frustrante…
Distribution
Giustino Delphine Galou
Arianna Emöke Barath
Anastasio Silke Gäng
Leocasta Ana Maria Labin
Vitaliano Emiliano Gonzalez Toro
Amantio Arianna Vendittelli
Andronico / Polidarte / voce di Vitaliano Alessandro Giangrande
Accademia Bizantina
Direction et clavecin Ottavio Dantone
Site de l'Opéra de Lausanne
Critique de Christophe Rizoud pour forumeopera.com
Les contes d'Hoffmann
09 10 19 Opéra
Les Contes d’Hoffmann de Jacques Offenbach (1819-1880)
Opéra fantastique en cinq actes
L'Opéra de Lausanne inaugure sa saison en célébrant le 200ème anniversaire de la naissance d'Offenbach.
L'œuvre choisie n'est pas forcément la plus représentative du compositeur puisqu'elle est considérée comme la plus sérieuse de son répertoire.
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Opéra fantastique en cinq actes
L'Opéra de Lausanne inaugure sa saison en célébrant le 200ème anniversaire de la naissance d'Offenbach.
L'œuvre choisie n'est pas forcément la plus représentative du compositeur puisqu'elle est considérée comme la plus sérieuse de son répertoire.
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Orphée et Eurydice
07 06 19 Opéra
Orphée et Eurydice
Tragédie-opéra en 3 actes de Christoph Willibald Gluck (1714-1787)
La mise en scène d'Aurélien Bory allie simplicité et sophistication. Elle fait de la frontière entre le monde des vivants et des morts le point central de l'œuvre. Tantôt c'est un rideau à peine déformant (pour la vue et pour l'ouïe), tantôt un miroir infranchissable.
L'utilisation de cette structure permet de jouer littéralement sur plusieurs plans, notamment dans la scène de la déploration qui ouvre l'opéra. Le “fantôme de Pepper” invite à voir au-delà des apparences.
Tragédie-opéra en 3 actes de Christoph Willibald Gluck (1714-1787)
La mise en scène d'Aurélien Bory allie simplicité et sophistication. Elle fait de la frontière entre le monde des vivants et des morts le point central de l'œuvre. Tantôt c'est un rideau à peine déformant (pour la vue et pour l'ouïe), tantôt un miroir infranchissable.
L'utilisation de cette structure permet de jouer littéralement sur plusieurs plans, notamment dans la scène de la déploration qui ouvre l'opéra. Le “fantôme de Pepper” invite à voir au-delà des apparences.
Orphée et Eurydice © Alan Humeroses
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22 03 19 Opéra
Ariadne auf Naxos
Opéra en un acte avec prologue de Richard Strauss (1864-1949)
Livret de Hugo von Hofmannsthal
Un prologue et un acte : un découpage peu habituel pour un opéra. Une occasion pour le compositeur et son librettiste de se moquer du genre. Une œuvre gigogne donc, qui nous introduit dans les coulisses du théâtre.
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Opéra en un acte avec prologue de Richard Strauss (1864-1949)
Livret de Hugo von Hofmannsthal
Un prologue et un acte : un découpage peu habituel pour un opéra. Une occasion pour le compositeur et son librettiste de se moquer du genre. Une œuvre gigogne donc, qui nous introduit dans les coulisses du théâtre.
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Anna Bolena
08 02 19 Opéra
Tragédie lyrique en 2 actes de Gaetano Donizetti (17907-1848)
Version originale dans la révision de Paolo Fabbri – Livret de Felice Romani
Décors classiques, costumes richement ornés, dignes d'une cour royale, servent d'écrin à une belle représentation musicale. La musique est quelque peu pompeuse, mais n'est-ce pas de bon aloi dans ce contexte ? La partition ne ménage pas les voix de chanteurs qui assurent pleinement leur rôle.
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Version originale dans la révision de Paolo Fabbri – Livret de Felice Romani
Décors classiques, costumes richement ornés, dignes d'une cour royale, servent d'écrin à une belle représentation musicale. La musique est quelque peu pompeuse, mais n'est-ce pas de bon aloi dans ce contexte ? La partition ne ménage pas les voix de chanteurs qui assurent pleinement leur rôle.
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La Fanciulla del West
17 10 18 Opéra
Choisir une soirée dans laquelle le rôle titre est tenu par Jonas Kaufmann est risqué s'agissant du Metropolitan Opera. En effet, lors de ces quatre dernières années, le ténor allemand s'est à chaque fois dédit. L'occasion pour les journalistes du New York Times de spéculer sur sa venue.
Pas déçu de la soirée, contrairement à certaines de nos voisines apparemment là en représentation… comme les dîneurs du Grand Tier.
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Pas déçu de la soirée, contrairement à certaines de nos voisines apparemment là en représentation… comme les dîneurs du Grand Tier.
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Simon Boccanegra
08 06 18 Opéra
Simon Boccanegra (deuxième version, 1881)
Opéra de Giuseppe Verdi en un prologue et trois actes
Livret de Francesco Maria Piave et Arrigo Boito
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Opéra de Giuseppe Verdi en un prologue et trois actes
Livret de Francesco Maria Piave et Arrigo Boito
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La Dame du Lac
22 04 18 Opéra
La Donna del Lago (1819)
Opéra en deux actes de Gioacchino Rossini (1792-1868)
d’après The Lady of the Lake de Walter Scott
La mise en scène de Max Emmanuel Cencic transpose l'action des Terres d'Ecosse dans un lupanar évoquant le début du XIXe siècle… Lire plus…
Opéra en deux actes de Gioacchino Rossini (1792-1868)
d’après The Lady of the Lake de Walter Scott
La mise en scène de Max Emmanuel Cencic transpose l'action des Terres d'Ecosse dans un lupanar évoquant le début du XIXe siècle… Lire plus…
La Clemenza di Tito
24 03 18 Opéra
Opera seria en deux actes de Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)
Livret de Caterino Mazzolà d’après Pietro Metastasio, KV621
Mise en scène grandiloquente pour cet opéra de Mozart… Lire plus…
Livret de Caterino Mazzolà d’après Pietro Metastasio, KV621
Mise en scène grandiloquente pour cet opéra de Mozart… Lire plus…
La Sonnambula
09 02 18 Opéra
La Sonnambula (1831) Opéra en deux actes de Vincenzo Bellini (1801-1835)
Livret de Felice Romani, d’après La Somnambule d’Eugène Scribe
La «mise en espace» crée un étrange sentiment. Amina, rôle principal, est-elle remplacée au pied levé par Olga Peretyatko-Mariotti ? Alors que les autres rôles ne tiennent que quelques instants leur partition, Olga Peretyatko garde son regard vissé sur sa tablette pour suivre la partition. Certes, on est dans une version de concert, mais cette dépendance à son écran devient exaspérante… La sollicitude des autres protagonistes fait sourire quand on se souvient que la célèbre soprano était annoncée dès la présentation de la saison !
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Livret de Felice Romani, d’après La Somnambule d’Eugène Scribe
La «mise en espace» crée un étrange sentiment. Amina, rôle principal, est-elle remplacée au pied levé par Olga Peretyatko-Mariotti ? Alors que les autres rôles ne tiennent que quelques instants leur partition, Olga Peretyatko garde son regard vissé sur sa tablette pour suivre la partition. Certes, on est dans une version de concert, mais cette dépendance à son écran devient exaspérante… La sollicitude des autres protagonistes fait sourire quand on se souvient que la célèbre soprano était annoncée dès la présentation de la saison !
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Norma
11 10 17 Opéra
Prendre place avec les quelques 3’900 autres spectateurs du Metropolitan Opera est une belle expérience. L’acoustique est parfaite et, malgré notre siège dans les hauteurs, la visibilité bonne.
Le choix artistique, notamment la complémentarité des voix de Sondra Radvanovsky et de Joyce DiDonato, était la garantie d’une belle soirée. Lire plus…
Le choix artistique, notamment la complémentarité des voix de Sondra Radvanovsky et de Joyce DiDonato, était la garantie d’une belle soirée. Lire plus…
Lucia di Lamermoor
29 09 17 Opéra
Dramma tragico en deux parties de Gaetano Donizetti (1797-1848)
Livret de Salvatore Cammarano, d’après The Bride of Lammermoor de Walter Scott
Distribution
Lucia Lenneke Ruiten
Edgardo Airam Hernández
Enrico Àngel Òdena
Raimondo Patrick Bolleire
Arturo Tristan Blanchet
Alisa Cristina Segura
Normanno Pier-Yves Têtu
Nouvelle production de l’Opéra de Lausanne
Orchestre de Chambre de Lausanne
Chœur de l’Opéra de Lausanne dirigé par Jacques Blanc
Direction musicale Jesús López Cobos
Mise en scène, décors, costumes et lumières Stefano Poda
Site de l'Opéra de Lausanne
Critique de Julian Sykes
Livret de Salvatore Cammarano, d’après The Bride of Lammermoor de Walter Scott
Distribution
Lucia Lenneke Ruiten
Edgardo Airam Hernández
Enrico Àngel Òdena
Raimondo Patrick Bolleire
Arturo Tristan Blanchet
Alisa Cristina Segura
Normanno Pier-Yves Têtu
Nouvelle production de l’Opéra de Lausanne
Orchestre de Chambre de Lausanne
Chœur de l’Opéra de Lausanne dirigé par Jacques Blanc
Direction musicale Jesús López Cobos
Mise en scène, décors, costumes et lumières Stefano Poda
Site de l'Opéra de Lausanne
Critique de Julian Sykes
Don Giovanni
09 06 17 Opéra
Dramma giocoso en deux actes de Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)
Distribution
Don Giovanni Kostas Smoriginas
Leporello Riccardo Novaro
Donna Anna Anne-Catherine Gillet
Donna Elvira Lucia Cirillo
Zerlina Catherine Trottmann
Don Ottavio Anicio Zorzi Giustiniani
Commendatore Ruben Amoretti
Masetto Leon Košavić
Nouvelle production de l’Opéra de Lausanne
Orchestre de Chambre de Lausanne
Chœur de l’Opéra de Lausanne dirigé par Pascal Mayer
Direction musicale Michael Güttler
Mise en scène et costumes Éric Vigié
Site de l'Opéra de Lausanne
Critique de Julian Sykes
Distribution
Don Giovanni Kostas Smoriginas
Leporello Riccardo Novaro
Donna Anna Anne-Catherine Gillet
Donna Elvira Lucia Cirillo
Zerlina Catherine Trottmann
Don Ottavio Anicio Zorzi Giustiniani
Commendatore Ruben Amoretti
Masetto Leon Košavić
Nouvelle production de l’Opéra de Lausanne
Orchestre de Chambre de Lausanne
Chœur de l’Opéra de Lausanne dirigé par Pascal Mayer
Direction musicale Michael Güttler
Mise en scène et costumes Éric Vigié
Site de l'Opéra de Lausanne
Critique de Julian Sykes
La Bohême
24 03 17 Opéra
Opéra en quatre tableaux de Giacomo Puccini (1858-1924)
Livret de Giuseppe Giacosa et Luigi Illica, d’après Scènes de la vie de bohème de Henri Murger
Première représentation au Teatro Regio, Turin, le 1er février 1896
Distribution
Mimi Emily Dorn
Rodolfo Giorgio Berrugi
Musetta Anne Sophie Petit
Marcello Vittorio Prato
Colline Luigi De Donato
Schaunard Benoît Capt
Benoît / Alcindoro Mario Marchisio
Parpignol Marin Yonchev
Un douanier Louis Morvan
Le sergent des douanes Mohammed Haidar
Orchestre de Chambre de Lausanne
Chœur de l’Opéra de Lausanne dirigé par Jacques Blanc
Maîtrise Opéra du Conservatoire de Lausanne préparée par Stephanie Burkhard et Pierre-Louis Nanchen
Production de l’Opéra de Lausanne
Direction musicale Frank Beermann
Mise en scène Claude Stratz (> Le Temps)
Site de l'Opéra de Lausanne
Livret de Giuseppe Giacosa et Luigi Illica, d’après Scènes de la vie de bohème de Henri Murger
Première représentation au Teatro Regio, Turin, le 1er février 1896
Distribution
Mimi Emily Dorn
Rodolfo Giorgio Berrugi
Musetta Anne Sophie Petit
Marcello Vittorio Prato
Colline Luigi De Donato
Schaunard Benoît Capt
Benoît / Alcindoro Mario Marchisio
Parpignol Marin Yonchev
Un douanier Louis Morvan
Le sergent des douanes Mohammed Haidar
Orchestre de Chambre de Lausanne
Chœur de l’Opéra de Lausanne dirigé par Jacques Blanc
Maîtrise Opéra du Conservatoire de Lausanne préparée par Stephanie Burkhard et Pierre-Louis Nanchen
Production de l’Opéra de Lausanne
Direction musicale Frank Beermann
Mise en scène Claude Stratz (> Le Temps)
Site de l'Opéra de Lausanne
La vie parisienne
30 12 16 Opéra
Jacques Offenbach (1819-1880)
Quelques clins d'œil pour actualiser un opéra-bouffe dont la première version a été jouée en octobre 1866… et impasse sur le french cancan avantageusement remplacé par un ballet de valises et quelques mots-valises. Lire plus…
Quelques clins d'œil pour actualiser un opéra-bouffe dont la première version a été jouée en octobre 1866… et impasse sur le french cancan avantageusement remplacé par un ballet de valises et quelques mots-valises. Lire plus…
Siroe, roi de Perse
11 11 16 Opéra
Johann Adolf Hasse (1699-1783)
Rokoko, c'est le titre que Max Emmanuel Cencic a donné à un récent album réunissant des partitions de Hasse. Ce choix n'était par fortuit : les airs de Siroe, quoique répétitifs, éblouissent par leur virtuosité. Le contre-ténor et la soprano Julia Lezhneva excellent dans leur rôle. Lire plus…
Rokoko, c'est le titre que Max Emmanuel Cencic a donné à un récent album réunissant des partitions de Hasse. Ce choix n'était par fortuit : les airs de Siroe, quoique répétitifs, éblouissent par leur virtuosité. Le contre-ténor et la soprano Julia Lezhneva excellent dans leur rôle. Lire plus…
Fidelio
16 10 16 Opéra
Excellente découverte de l'opéra de Beethoven… malgré l'absence de surtitre !
La mise en scène astucieuse de Harry Kupfer souligne que cet opéra est une allégorie de la liberté. Dès l'ouverture, sur fond d'un piano surmonté du buste du compositeur, l'accent est donné. La représentation se poursuit dans le décor d'une salle de concert, celle du Musikverein de Vienne. L'essentiel de l'opéra se passe ensuite dans une cour de la prison, celle où Florestan vit en captivité.
Pour le final, nous nous retrouvons dans l'ambiance de la salle de concert et de l'oratorio. Le choeur se tient face à nous, partition en mains : la musique qui rappelle l'Hymne à la joie transcende l'action.
Bestrafet sei der Bösewicht, der Unschuld unterdrückt ! Gerechtigkeit hält zum Gericht der Rache Schwert gezückt.
Que le méchant soit puni qui opprime l'innocence ! La justice au jugement tire l'épée de la vengeance. Lire plus…
La mise en scène astucieuse de Harry Kupfer souligne que cet opéra est une allégorie de la liberté. Dès l'ouverture, sur fond d'un piano surmonté du buste du compositeur, l'accent est donné. La représentation se poursuit dans le décor d'une salle de concert, celle du Musikverein de Vienne. L'essentiel de l'opéra se passe ensuite dans une cour de la prison, celle où Florestan vit en captivité.
Pour le final, nous nous retrouvons dans l'ambiance de la salle de concert et de l'oratorio. Le choeur se tient face à nous, partition en mains : la musique qui rappelle l'Hymne à la joie transcende l'action.
Bestrafet sei der Bösewicht, der Unschuld unterdrückt ! Gerechtigkeit hält zum Gericht der Rache Schwert gezückt.
Que le méchant soit puni qui opprime l'innocence ! La justice au jugement tire l'épée de la vengeance. Lire plus…
Orfeo ed Euridice
15 10 16 Opéra
Opéra de Christoph Willibald Gluck (1762) avec Max Emanuel Cencic dans le rôle-titre masculin.
Mise en scène en noir et blanc pour le premier acte dominé par la déploration d'Orphée. Prêt à mettre fin à ses jours, il apprend qu'il pourrait convaincre l'Enfer de lui rendre son Eurydice.
Couleur acidulée, costumes contemporains, pour la seconde partie dans laquelle Orphée retrouve son Eurydice. L'installation qui figure une chambre contemporaine sur le plateau est un décor astucieux pour laisser Eurydice reprocher à Orphée sa supposée indifférence. Lire plus…
Mise en scène en noir et blanc pour le premier acte dominé par la déploration d'Orphée. Prêt à mettre fin à ses jours, il apprend qu'il pourrait convaincre l'Enfer de lui rendre son Eurydice.
Couleur acidulée, costumes contemporains, pour la seconde partie dans laquelle Orphée retrouve son Eurydice. L'installation qui figure une chambre contemporaine sur le plateau est un décor astucieux pour laisser Eurydice reprocher à Orphée sa supposée indifférence. Lire plus…
L'Orfeo
07 10 16 Opéra
Claudio Monteverdi (1567-1643)
Premier acte pastel et seconde partie dans un noir/blanc plus incisif. Mise en scène sobre, rehaussée de magnifiques éclairages pour servir d'écrin à des voix bien soutenues. Malgré la trame dramatique lâche, aucun ennui ! Lire plus…
Premier acte pastel et seconde partie dans un noir/blanc plus incisif. Mise en scène sobre, rehaussée de magnifiques éclairages pour servir d'écrin à des voix bien soutenues. Malgré la trame dramatique lâche, aucun ennui ! Lire plus…
Faust
05 06 16 Opéra
Opéra en cinq actes de Charles Gounod
Livret de Jules Barbier et Michel Carré, d’après le poème de Goethe
Première représentation au Théâtre Lyrique, Paris, le 19 mars 1859 Lire plus…
Livret de Jules Barbier et Michel Carré, d’après le poème de Goethe
Première représentation au Théâtre Lyrique, Paris, le 19 mars 1859 Lire plus…
Ariodante
22 04 16 Opéra
Dramma per musica en trois actes
de Georg Friedrich Haendel (1685-1759) Lire plus…
de Georg Friedrich Haendel (1685-1759) Lire plus…
La Fille du régiment
19 03 16 Opéra
Opéra-comique en deux actes de Gaetano Donizetti (1840)
Julie Fuchs (la vivandière Marie) et Frédéric Antoun (Tonio) sous la direction de Roberto Rizzi Brignoli et dans une mise en scène de Vincent Vittoz qui transpose l’action dans la Grande Guerre.
Belle utilisation du plateau, voix bien équilibrées : une belle soirée !
site de l’Opéra de Lausanne
critique du Temps
Julie Fuchs (la vivandière Marie) et Frédéric Antoun (Tonio) sous la direction de Roberto Rizzi Brignoli et dans une mise en scène de Vincent Vittoz qui transpose l’action dans la Grande Guerre.
Belle utilisation du plateau, voix bien équilibrées : une belle soirée !
site de l’Opéra de Lausanne
critique du Temps
My Fair Lady
30 12 15 Opéra
Cette interprétation joue sur la barrière des langues et la mise en scène multiplie les clins d’œil...
Musical de Frederick Loewe (1904-1988) en deux actes chanté en anglais avec dialogues en français
Livret et lyrics d'Alan Jay Lerner, d'après Pygmalion de George Bernard Shaw
À Covent Garden, Eliza Doolittle est une petite vendeuse de fleurs à la sauvette. Affublée d’un terrible accent cockney, elle accepte de suivre les leçons du phonéticien Henry Higgins pour assouvir son rêve de travailler dans un magasin de fleurs. Elle y arrive si bien qu’elle se fait accepter dans la haute société et réussit à rendre Higgins amoureux. Lire plus…
Musical de Frederick Loewe (1904-1988) en deux actes chanté en anglais avec dialogues en français
Livret et lyrics d'Alan Jay Lerner, d'après Pygmalion de George Bernard Shaw
À Covent Garden, Eliza Doolittle est une petite vendeuse de fleurs à la sauvette. Affublée d’un terrible accent cockney, elle accepte de suivre les leçons du phonéticien Henry Higgins pour assouvir son rêve de travailler dans un magasin de fleurs. Elle y arrive si bien qu’elle se fait accepter dans la haute société et réussit à rendre Higgins amoureux. Lire plus…